Ediciones del Movimiento

El documental en movimiento

2008-01-14T17:49:00.001-08:00

TEORIA, METODOLOGIA Y PRACTICA DEL MOVIMIENTO DE DOCUMENTALISTAS

TEXTO DE LA CONTRATAPA

El Movimiento los Documentalistas es el movimiento de la cultura y la comunicación que más ha crecido en los últimos años, tanto en cantidad y calidad de sus actividades productivas, docentes y de divulgación, como en su inserción y participación en el medio social y cultural de la Argentina posterior al 19 y 20 de diciembre.

Sin embargo, la historia del Movimiento de Documentalistas comienza mucho antes. El salto cualitativo que dio a partir del año 2001, junto a la movilización popular que derrocó al gobierno de las multinacionales, tiene un origen compartido con los inicios de la conformación de los nuevos movimientos sociales, a mediados de la década del ‘90.

En este libro los documentalistas hablan por sí mismos de su historia y de su experiencia y proponen una indagación conceptual amplia y profunda en el campo de la cultura y la comunicación desde su propia perspectiva de documentalistas en movimiento.

Porque el documental es acción.

PREFACIO

Todos los documentos recopilados y agrupados en este libro constituyen una parte importante de la producción teórica y metodológica del Movimiento de Documentalistas de los últimos años.

Es posible que haya repeticiones, reiteraciones y superposiciones. Es que cada documento, como todo en el Movimiento, no responde a una idea centralizada y hegemónica, sino a un mosaico de acciones y reflexiones que se encadenan, se chocan, entrecruzan, y avanzan; no como un manso río de llanura que corre lento y temeroso de romper sus riberas para ir a perderse en las lagunas de la teoría, sino como un caudaloso torrente de montaña que se afana por encontrar las inmensas aguas del mar; del océano profundo, encrespado y poderoso de los pueblos en resistencia y movilización.

Sus aseveraciones, sus respuestas, y aun sus preguntas, están sujetas a revisión permanente, a corrección, a cuestionamiento, a debate; no están cerradas, ocluidas, fijadas en conceptos, como en un manual, sino que están abiertas y a la mano, como en una caja de herramientas.

INDICE

Primera parte
Teoría, metodología y práctica del Documental por Miguel Mirra

Segunda parte
Filosofía de la Imagen documental por Fernando Buen Abad
Los Documentalistas y los nuevos Movimientos Sociales por Miguel Mirra
El Taller de La Matanza por Fernando Alvarez
El Taller de Fotografía Documental por Beatriz Cabot
Formas de expresión de los Nuevos Movimientos Sociales por Camila Alvarez
El arte de la transformación social por Toty Flores
La larga marcha de la lente insomne por Jorge Falcone

Tercera parte
Pantalla Horizontal por Fernando Buen Adad
Festival: un balance por Soledad Gonnet
Nuestro necesario encuentro por Nestor Daniel González
Crónica de la Apertura por Fernando Alvarez
La noche de los Nosotros por Jorge Falcone

Tomar la palabra

2008-01-13T04:46:00.000-08:00

PENSAMIENTO, ACCION Y PALABRA DEL MOVIMIENTO DE DOCUMENTALISTAS

"Hasta ahora hay muchos documentales dedicados a mirar el mundo, de lo que se trata es de transformarlo."

TEXTOS DE LA CONTRATAPA

Tiemblen farsantes, uno conoce muy bien sus estrategias. Estamos en pie de guerra con nuestro cielo lleno de estrellas que esperan convertirse en poesía revolucionaria, con salpicaduras de astro que sopla sobre el pecho montañas a altura de los deseos. El entusiasmo intacto. Vivitos y coleando. Nos daremos la vida, desde esta muerte que nos dan y contra ella, si juntamos todas las frases revolucionarias, si las organizamos, aquí y allá, para tomar el cielo por asalto, hoy cercado con balas.

Al cumplirse diez años de su nacimiento, el Movimiento de Documentalistas pone a disposición de propios y extraños un conjunto de escritos político culturales producidos por cuatro de sus principales refentes desde el año 2001 hasta la fecha, Fernando Alvarez, Fernando Buen Abad, Jorge Falcone y Miguel Mirra.

INDICE

ÁFRICA EN NUESTRA MILITANCIA
¿ALGUIEN HA VISTO A JOHN REED?
A LOS COMPAÑEROS DOCUMENTALISTAS
ANALFABETO POLÍTICO
APORTE A LOS ESTUDIANTES DE TALLER V
A PROPOSITO DE... “El cine de la herida y la barbarie”
APUNTES PARA UNA FUNDAMENTACION GENERAL
BUROCRACIAS DE CULTURA Y VICEVERSA
BUSCANDO UNA IDENTIDAD EN TIERRA DE LOS ANTIGUOS
BUSH EN ARGENTINA
CANAL 21 - TV LIBRE
CRONICA DE LA APERTURA
EL ALBA DE LA CULTURA Y LA COMUNICACIÓN
EDITORIALES PARA EL PROGRAMA LA CUADRILLA
EL DOCUMENTAL Y LA OPCION POR EL FUTURO
EL LUGAR DEL HÉROE Y DEL MÁRTIR EN LA ARGENTINA DEL SIGLO XXI
EL NUEVO CINE ARGENTINO ESTÁ EN OTRA PARTE
ESTAMOS HARTOS...
EL TEMA DE LA TELEVISIÓN ‘PIQUETERA’
EL TALLER DE LA MATANZA
ESTÉTICA REVOLUCIONARIA
FILOSOFIA DE LA IMAGEN DOCUMENTAL
FRENTE A LA ASAMBLEA DE ADOC
GASTANDO SUELA
HUELLAS
IDEAS FUNDACIONALES DEL MOVIMIENTO
IMPERIALISMO, CENSURA Y FASCISMO
INFORME SOBRE DOCUMENTAL Y GLOBALIZACIÓN
LA LARGA MARCHA DE LA LENTE INSOMNE
LA MIRADA DE ULISES
LA NECESIDAD DE UNA COMUNICACIÓN SOBERANA
LA NOCHE DE LOS NOSOTROS
LA SEMANA EN QUE ME LLENÉ DE LUZ
LA TRABAJOSA CONSTRUCCIÓN DEL "NOSOTROS"
LENGUAJE, DIVERSIDAD Y DISCURSO HEGEMÓNICO
LOS DOCUMENTALISTAS Y LOS MOVIMIENTOS SOCIALES
LOS MEDIOS ESTATALES EN AMERICA LATINA
MOVIMIENTO Y POLÍTICA
NUEVOS EDITORIALES DE LA CUADRILLA
OJOS DE PETARE
PANTALLA HORIZONTAL
PANTALLA PANORAMICA DE TRES CONTINENTES
PARA RAYMUNDO EN NUESTO DIA
POESÍA DOCUMENTAL
POSTAL DE MUERTO QUE ACUSA DESDE SU TODAVÍA
PRAXIS DE TVLIBRE
PRONUNCIAMIENTO DEL 27 DE MAYO DE 2004
RUPTURAS Y CONTINUIDADES
SEMIOSIS INSURGENTES
SI BIEN....
TOMAR LA PALABRA
INDICE DE TEXTOS POR AUTOR
INDICE DE TEXTOS POR AÑO DE PUBLICACION ORIGINAL

Cine documental, memoria y derechos humanos

2008-01-12T05:29:00.000-08:00

PREFACIO

Desde el Movimiento de Documentalistas percibíamos, desde hacía tiempo, la necesidad de poner en debate el tema del aporte del cine documental a la reconstrucción de la memoria y a la vigencia de los Derechos Humanos. Enfrentando a las intenciones de remitir ambas cuestiones al pasado remoto, de enviarlas a la historia, para eliminarlas de las luchas sociales del presente. Luchas sociales por la construcción de un mundo donde quepan todos los mundos, donde el “para todos, todo ” se hiciese por fin posible.

Convocamos entonces a Javier Campo y Christian Dodaro para que se ocuparan de contactar a los investigadores y coordinar la edición del libro que hoy se publica con un criterio amplio y plural. Tarea que desarrollaron con espíritu profesional y militante al mismo tiempo, logrando un resultado que nos felicita por tenerlos como compañeros de trabajo. A través de ellos abrimos la posibilidad de aportar reflexiones a este debate desde diferentes orígenes, formaciones, posiciones y enfoques. Por eso se lanzó la convocatoria abierta a las contribuciones, con la voluntad horizontalista que siempre defendimos y defenderemos frente a la censura y la discriminación.

Queremos, por último, agradecer a los autores que confiaron en nosotros, poniendo en nuestras manos sus valiosos materiales, aún aquellos con los que no coincidimos, ya que estamos seguros de que aportan a un debate enriquecedor para todos.

Estamos muy felices y orgullos, y reafirmamos lo que dijimos hace varios años:

“Más allá de quienes seamos cada uno, todos y cada uno tenemos que dejar las huellas entrelazadas de nuestras manos en fondo de la caverna oscura. Entonces, esas serán las huellas de todos, no sólo las de cada uno, no sólo las de los documentalistas, sino las de todos. Pero para eso, al igual que los pintores del río Pinturas, podemos ser cada uno un par de manos que dejen sus huellas propias e irrepetibles pero, por sobre todo, tenemos que ser un conjunto de manos que dejen un tejido entrelazado de huellas que hablen por todos, no solo por nosotros, sino por todos. “

Miguel Mirra
Director de Ediciones del Movimiento

INDICE

Prefacio de Miguel Mirra
Prólogo de Adolfo Pérez Esquivel
Introducción por Javier Campo y Christian Dodaro
Sociedad, derechos, denuncias y aviones por Alfredo Caminos
El cine testimonial y los derechos humanos en una democracia consentida: ¿Hay bandera más alta que la justicia social? por Jorge Falcone
Nuevos documentales de intervención política –derechos humanos, memoria colectiva y representación- por Gabriela Bustos
Memoria colectiva, cine colectivo por Javier Campo
La exhibición como instancia de reflexión y construcción de las memorias de las luchas de los movimientos sociales por Maximiliano Ignacio de la Puente y Pablo Mariano Russo
Las miradas de Solanas por María Paulinelli, Eduardo de la Cruz, Ilze Petroni, Daniela Reynoso
Encuadres de la política en el audiovisual de los 90 por Dodaro Christian
El documental y la memoria de las luchas campesinas: Cabra, marcado para morir por Silvana Flores
Reivindicaciones y luchas obreras en el cine argentino: la emergencia y la variación histórica de la relación líder / pueblo y las representaciones audiovisuales de los conflictos. por Ana Laura Lusnich
España y Argentina, dos espacios para la memoria ¡no pasaran! por Stella Maris Poggian
Las leyes de la memoria: representación de la guerra civil española como acontecimiento histórico a través de los medios audiovisuales por Inmaculada Sánchez Alarcón
La obra de Helena Lumbreras y el colectivo de cine de clase, una radiografía social de España en 16 milímetros por María Jesús Ruiz Muñoz
Diversidad cultural, proceso civilizatorio y cine por Adolfo Colombres
El cazador de sombras. La representación del indígena fueguino en la obra documental del sacerdote Alberto María De Agostini por Andrea Cuarterolo
Filosofía Humanista e Imágenes Documentales por Fernando Buen Abad Domínguez
Cuando la imagen se hace derecho por Ana María Careaga

Escritos Documentales

2008-01-10T06:10:00.000-08:00

Este libro es resultado del Concurso de Escritos Documentales Rodolfo Walsh, organizado por Ediciones del Movimiento, en el año 2004, que premió los mejores trabajos presentados con su publicación y difusión. El objetivo del Concurso fue premiar las obras realizadas con los elementos literarios y narrativos de una crónica o escrito documental o testimonial y que contemplen un hecho, una situación o un tema que a juicio del autor merezca ese tratamiento.

CONVOCATORIA AL CONCURSO

Hace dos años y unos meses, antes y durante el Foro Documentalista del año 2002, nos preguntábamos si lo documental no podría tener un horizonte de realización más amplio que el propuesto desde el campo audiovisual. El objetivo era comenzar a discutir la posibilidad de ampliarlo más allá de los soportes del cine o el video. De inmediato aparecieron voces dogmáticas y burocráticas a cuestionar la idea con la excusa de defender el valor y el alcance aparentemente hegemónico de los medios audiovisuales en el presente.

Sin negar la importancia del audiovisualismo (desde el que provenimos la mayoría de los actuales miembros del Movimiento de Documentalistas), no se nos puede escapar que muchos documentalistas se identifican más con quien publica una crónica periodística documental que con un director de video clips y que la inmensa mayoría de los documentalistas se sienten más cerca de un escritor testimonial que de un director de comerciales publicitarios. Es un dato de la realidad que el documentalismo se desprende cada vez más de sus ataduras con el mundo del espectáculo audiovisual, que es donde se ancla hoy la producción cinematográfica y televisiva, y tiende a buscar nuevos contextos y nuevos caminos para sus realizaciones.

Por un lado, el documentalismo viene ampliando sus fronteras desde hace varios años de la mano de la resistencia a la globalización y al colonialismo y acompañando la movilización popular contra la desocupación y la miseria. El propio Movimiento de Documentalistas es producto de ese proceso objetivo.

Por otro lado, hay una importante producción de documentales escritos en forma de crónicas testimoniales a los que les es imposible obtener difusión o cuyos autores no la intentan porque no perciben a priori canales de salida para sus materiales. Algunos pocos acceden a publicaciones en folletos, cuadernillos o periódicos barriales o zonales. Esos escritores documentales, silvestres o formados, con tradición literaria o sin ella, existen y crecen y deben ser considerados a nuestro entender legítimamente como documentalistas.

En este marco, nos planteamos si el Movimiento de Documentalistas puede ser la instancia dentro de la cual puedan convivir técnicas, soportes y lenguajes documentales diferentes.

Sabemos, además, que hay combinaciones documentales de textos escritos y fotografías: algunas expuestas como series documentales donde los textos se subordinan al contenido fotográfico y hay otras experiencias de textos de descripción documental son acompañados de fotografías también documentales. Hay también ejemplos de combinaciones de textos y fotografías proyectadas sobre una pantalla (llamados antiguamente audiovisuales) donde tanto los textos como las fotografías provienen de registros documentales. También existen documentales sonoros para ser emitidos por radio (como los informes documentales) o para ser reproducidos en CDs o computadoras (como los documentales para ciegos).

En este caso, nos referimos específicamente a los textos documentales escritos, sea en forma de epístolas, diarios de viaje, memorias, cuadernos de bitácora, historias de vida, relatos de acontecimientos, crónicas de hechos o hasta descripciones de la vida cotidiana. No está de más recordar que los más antiguos documentalistas se han expresado exclusivamente con palabras escritas: Ulrico Schmidl o Waman Poma, por ejemplo, o George Musters, o Lewis Jones. Y más modernamente, con la fotografía y el cine en plena vigencia, un John Reed o un Rodolfo Walsh.

Algunos autores que tienen trabajos de reflexión en marcha sobre el tema propuesto ya empiezan a proponer cuestiones:

Adolfo Colombres piensa que en esta literatura documental y testimonial, como él la llama, podrían incluirse, por ejemplo:
- Historias de vida.
- Relatos de un hecho o conjunto de hechos que se desarrollen en un período más o menos breve, aunque sus colofones pueden avanzar en el tiempo y situarse en el momento actual.
- Descripciones de un mundo o medio determinado (política, luchas sociales, formas de solidaridad, fábricas y otros sistemas productivos urbanos o campesinos, minorías étnicas, hospitales, cárceles, centros culturales, etc.).
- Procesos de transformación de una realidad determinada a lo largo del tiempo.

Por su parte, Fernando Buen Abad, en su Filosofía del Documental en Letras, dice que:
Como opción para lo documental la escritura posee cualidades de orden múltiple que conviene apreciar de mejor manera. Se trata de una actitud y oportunidad ante la escritura, se trata de una posición no exclusivista que, de manera única o combinada, puede hacer apariciones frecuentes o esporádicas en los textos. Esto probaría, entre otras cosas que lo documental no es propiedad privada de lo audiovisual. ... Uno puede y (acaso debe) intervenir en su tiempo como pueda con lo que tenga para anunciar su grado de desacuerdo (y hartazgo) ante la miseria y la esclavitud humana. Uno puede y (acaso debe) intervenir en su tiempo como pueda con lo que tenga para anunciar su estado de beligerancia y energía para la solidaridad, las emociones, el amor y la transformación del mundo. Con cinta magnética o rollo fotográfico, celuloide, cámara, papel o lápiz. Uno puede y, por qué no, debe, intervenir los géneros, los modos, las formas... para hacerlos o rehacerlos al antojo dinámico de cierta creatividad dialéctica que toma lo que hay para impulsar su desarrollo. El documental en letras ofrece una oportunidad excelente.

¿Por qué nos interesa fomentar este desarrollo del documental? Porque tenemos mucho por aprender de ese incipiente documentalismo de base, desinteresado y comprometido con su lugar y su tiempo. Porque queremos ampliar la base de sustentación del documentalismo recurriendo a todos los documentalistas. Porque creemos que el documentalismo no es un género exclusivo del cine o el video, sino una forma de vivir y de luchar. Y porque el documentalismo es la forma de expresión de los profundos cambios en marcha tanto en la sociedad como en la cultura.

Por estas razones, como una forma de apoyar ese movimiento hoy subterráneo y en virtud del enorme éxito del Primer Concurso de Escritos Documentales Rodolfo Walsh, es que lanzamos este segundo gran concurso internacional de escritos documentales en idioma castellano.

Miguel Mirra

INDICE

EL CONCURSO DE ESCRITOS DOCUMENTALES RODOLFO WALSH
BASES Y REGLAMENTO
ESCRITOS SELECCIONADOS
TINTA INDELEBLE de Mónica Ambort
STAN de Natalia Kerikian
UN NACIMIENTO EN EZEIZA de Cristina Porta
CARRERA CONTRA EL DESTINO de Francisco Alberto Chiroleu
FUERZA DE VOLUNTAD de Mariela Silvana Penna
ERNESTOS de Angel Eugenio Perrone
CURANDERISMO de Julio César Savon
LA HUMANIDAD de Marcos Leonardo Tabarrozzi
PROSTITUTA de Rolando López
DEL NORTE ARGENTINO Y SUS LIMITES de Gabriela del Pilar Santillán
DETRAS DEL HECHO de Rolando López
LOS PRIMEROS POBLADORES de Julio César Savon
DERECHA Y SINIESTRA de Enzo Carlos de la Cera
LEJANAS POSTALES MAPUCHE de Sergio Chirico
BLANCAS: abandonan de Pablo Varas
TRAFICANTES DE PIELES de Gustavo Alonso